איך מנגנים אקורדים במוזיקה?

לכל הסולמות המוזיקליים דפוס בסיסי, משהו כזה:

• 1step - 1step -0,5step - 1step - 1step - 1step - 0,5step.

דפוס מסוים זה נקרא סולם עיקרי. אחרים, דפוסים שונים במקצת, נקראים מאזניים מינוריים.

שליש מוזיקלי הוא התו הראשון במפתח והתו השלישי (שהוא שני צעדים גבוה יותר).

חמישית מוזיקלית היא התו הראשון והתו החמישי במפתח (שגובהו 3,5 צעדים).

החמישי גבוה ב -1,5 צעדים מהשלישי.

השלישי המוזיקלי בין התו הראשון והשלישי במפתח נקרא שליש גדול.

האקורד הגדול מכיל שליש וחמישי גדולים.

באקורד ה- "c" יש את התווים "c", "e" ו- "g". "C" ו- "E" הופכים לשליש "גדול" (שני שלבים).

"C" ו- "G" יוצרים חמישית (3,5 צעדים).

כעת הקורא הבחין כי התווים השלישי והחמישי אינם הופכים לשליש "מרכזי". המרחק הוא 1,5 מדרגות במקום שתיים. התווים השלישי והחמישי בסולם הם שליש מינורי.

לכל האקורדים הגדולים יש שליש וחמישי גדולים.

לכל אקורד בכל מקש יש שם (הספרה הרומית מציינת את מיקומו במפתח):

• אני: טוניק
• II: סופרטוניק
• ג ': מדיאנט
• IV: תת-דומיננטי
• V: דומיננטי
• VI: Sub-Mediant
• VII: טון מוביל

הטוניק (I), תת-דומיננטי (IV) ודומיננטי (V) הם אקורדים עיקריים בכל המפתחות העיקריים.

כל אקורד במפתח הוא מייג'ור, מינורי או פוחת.

אקורד ה"טון המוביל "(מצטמצם) מושמע לעתים נדירות. המושג "טון מוביל" מתייחס לזיקה של התו השביעי להובלה לתווים אחרים.

סוגי האקורדים הם כדלקמן:

• אני: טוניק (מז'ור)
• II: סופרטוניק (מינורי)
• III: מדיאנט (מינורי)
• IV: תת-דומיננטי (מז'ור) V: דומיננטי (מז'ור)
  VI: תת-מדינט (מינור)
  VII: טון מוביל (פחת)

באקורדים המשניים יש שליש וחמישי מינוריים. התווים של שליש מינורי הם 1,5 צעדים מעל התו הראשון במקום שני צעדים.

אקורד מינורי מסומן בסימן "m" או "min" קטן. האקורדים הסופר-טוניים, המדיאנטים והתת-מתווכים במפתח "C" ייכתבו: "Dm" או "Dmin", "Em" או "Emin" ו- "Am" או "Amin".

כל שעליך לעשות הוא לעשות את הפתק במחצית השלישית צעד נמוך יותר. כדי להפוך את אקורד "G" (מז'ור) "GBD" לאקורד מינורי, הנמיך את "B" צעד אחד (הפוך אותו ל- B שטוח).

האקורד המופחת הוא אקורד מינורי שיש בו גם חמישית מופחתת ב 0.5 צעד.

האקורד המופחת מסומן בסמל תואר.

מנמיכים את המדרגה החמישית החמישית (הופכים את ה- D למישור D).

תלים מושעים מושמעים בדרך כלל במוזיקה של הכנסייה. השלישי המושעה נקרא כך מכיוון שבניגוד לאקורד המינורי הוא מעלה את הצעד השלישי (חד). זה נקרא גם מושעה רביעית (בטעות) מכיוון שהיא יוצרת אקורד עם רביעית וחמישית במקום שלישית וחמישית.

באופן קפדני, יש לראות את השלישי כ"חד ". עם אקורד "C", ביצוע חד של ה- 3 (E) הופך אותו ל- "F".

השלישי או הרביעי המושעה (השם המועדף עליכם) מכונים בדרך כלל "sus". אקורד ה"סוס "תמיד פותר את עצמו לאקורד אחר, בדרך כלל אקורד הבסיס. A "C sus" יסתדר לאקורד "C".

האקורד המוגבר, המסומן באמצעות "+" על שם שם האקורד מוצג בדרך כלל בשלב דרמטי במוזיקה. האקורד המוגבר הוא פשוט חמישי מושחז.

שימוש באקורד C כבסיס (ceg), אקורד "c augmented" יחדד את החמישי וייתן (ceg #). [שימו לב שהתמונה מראה שגויה באופן שגוי] האקורד המוגדל בדרך כלל לא מוחזק זמן רב. זה בדרך כלל חותך את הגרעין הטבעי של המוסיקה.

קישוט נפוץ לכל אקורד הוא השביעי. 7 התסריטים העל מעל שם האקורד פירושם מינור שביעי. "C7" פירושו להשמיע את אקורד "C" (CEG) עם "B-Flat".

אקורד זה יפתור את עצמו לאקורד אחר, תלוי אם בסיסו הוא האקורד הדומיננטי, המשולש או הטוניק. טוניק ותת-דומיננטי שביעי בדרך כלל יסתדר לטוניק או תת דומיננטי בהתאמה. דומיננטי 7 היא הדרך הרגילה אקורד הדומיננטי הוא שיחק בדרך כלל יהיה להתקדם לתוך אקורד אחר.