איך לעשות אודישן להצגה?

באדיבות מקצועית לא להוריד הודעות אודישנים רק לאחר שהאודישן קרה
באדיבות מקצועית לא להוריד הודעות אודישנים רק לאחר שהאודישן קרה, אז השאר את עלון האודישן במקום בו מצאת אותו.

מאמר זה יעזור לכם לקבל תפקידים בהפקות תיאטרון. להלן פירוט טכניקה מוכחת הנלמדת במחלקות תיאטרון במכללות ובאוניברסיטאות ברחבי הארץ.

שיטה 1 מתוך 3: מציאת אודישן

  1. 1
    למד על סוגי ההצגות השונות. למשל, בקטגוריות הגדולות יותר של דרמות וקומדיות ישנן קבוצות משנה רבות. כמה קלאסיקות, כמו שייקספיר, צ'קוב והמחזאים היוונים, משתמשות לרוב במבנה שפה מורכב, המאופיין בקטעי טקסט ארוכים מאוד. אל תפחיד מהיבט זה; בסופו של דבר זה יהיה קל יותר לאחר שהבמאי יתערב והספקתם לעבור על ההצגה.
    • שקול את הדרישות הייחודיות של הפקות תיאטרון מסוגים שונים. אודישני הצגות במה בדרך כלל מתחילים במונולוגים, ואם הבמאי חושב שתוכל להשתלב בהפקה שלהם, הם עשויים לגרום לך לעשות סצנות עם התקוות האחרות לקריבקים.
    • להבין למה אתה מתכונן. אם אין לך נוכחות בימתית גדולה או שאתה לא יכול להקרין, יתכן והתיאטרון לא מתאים לך.
  2. 2
    חפש הודעות אודישנים. עכשיו אתה יודע במה אתה הולך להיות מעורב. מאמר זה יתמקד בעיקר בסגנון משחק הבמה של האודישן כיוון שניתן להתאים את השיטה כך שתתאים לאודישן סרטים. לאחר ההחלטה להתחייב לפרויקט, מצא הפקה.
    • בדרך כלל ניתן למצוא הודעות אודישנים במחלקה לתיאטרון של אוניברסיטה מקומית (חלק ממופעי הבמה המרכזיים של המכללה עשויים לאפשר לאנשים מהקהילה למלא תפקידים, ולא לסטודנטים בלבד) או למצוא מרכז קהילתי מקומי ולראות אם במאים פרסמו קוראים לשחקנים. לעתים, במאים רשאים לפרסם בעיתון המקומי (לרוב במדור הבידור / אמנויות) או במגזין הקהילה.
  3. 3
    להמשיך בקריאה לשחקנים. כשאתה מוצא קריאה לשחקנים, בדוק את סוגי הדמויות כדי לראות אם אתה מתאים לתיאורים. אם אתה זכר לבן בן 40, כנראה שלא תתאים לתפקיד של זכר היספני בן 20 עד 25.
    • זכור, אם אתה בחור שמנסה להיבחן עבור "מונולוגי הנרתיק" או "בנות מובילות", לא תלהק. אז היו מודעים לסוגי הדמויות. לפעמים במאים עשויים לעשות ויתורים לשחקנים (למשל אם אתה צעיר יותר והם לא מצליחים למצוא מספיק אנשים מבוגרים כדי למלא תפקידים, או שאתה שחקן מספיק טוב למלא את התפקיד וכו '). אם אתם קרובים, אז אל תפחדו לאודישנים.
    • הקפד לרשום את כל המידע הזמין (כגון מספרי אנשי קשר, שם המחבר והמחבר, הוראות לאודישן וכו '), כך שלא תרצה למצוא מידע ברגע האחרון. באדיבות מקצועית לא להוריד הודעות אודישנים רק לאחר שהאודישן קרה, אז השאר את עלון האודישן במקום בו מצאת אותו. אל תיקח את זה איתך (אלא אם כן ישנם רבים באזור שמצאת אותם).
כיצד אוכל לשחק אדם פרנואידי כדמות
כיצד אוכל לשחק אדם פרנואידי כדמות?

שיטה 2 מתוך 3: הכנה לאודישן שלך

  1. 1
    הכן. קרא את דרישות האודישן. רוב ההודעות יגידו לך מה אתה צריך לאודישנים (מבחינה פיזית וביצועית), כמו קליפות ראש, קורות חיים, בגדי ריקוד, ומה תצטרך לעשות לקראת האודישן. בדרך כלל, עבור הפקות עכשוויות, הדרישות הן שני מונולוגים מנוגדים (קומיים ודרמטיים).
    • עבור מחזות שייקספיריים, המפגשים הקלאסיים ממחזות שייקספיריים אחרים, מארלו או תומאס קיד יעשו זאת. מלבד זאת, ההודעה תגיד לך מה עוד אתה צריך: שיר, קטע מתוכנן וכו '. הקפד לעקוב אחר הדברים האלה עד האות. להיכנס לאודישן של שייקספיר עם מונולוג של טנסי וויליאמס או עם ארתור מילר כלשהו הוא בדרך כלל התאבדות לאודישן, במיוחד אם אתה אומר להם שקראת את ההודעה.
  2. 2
    מצא מונולוג. זה עשוי להיות אחד הצעדים הקשים ביותר בתהליך זה. עבור המונולוגים שאתה צריך, תצטרך לסרוק אחר מחזות ואנתולוגיות רבות ושונות כדי למצוא את המתאים. לרוב, דרך הפעולה הטובה ביותר היא למצוא מונולוג שדומה למחזה שאליו אתה מבחן (כלומר, להצגה של טנסי וויליאמס, השתמש במונולוג שכתב ארתור מילר). זה יאפשר לבמאי לראות במקום לחזות כמה טוב אתה יכול לשחק בסגנון.
    • לדוגמא, שחקן שייקספירי משתלב בסגנון עכשווי יותר. לקבלת עזרה במציאת מונולוגים, בקש מחובב תיאטרון מקומי, פרופסור לתיאטרון או שוחח עם במאי ההפקה. אנשים אלה יוכלו לעזור לך ביותר, וכנראה שיהיו להם את המשאבים מהם תוכל לשאוב רעיונות.
    • אם כל השאר נכשלים, עבור לספרייה ופשוט התחל לקרוא מחזות המתקיימים באותו פרק זמן שבו ההפקה אליה אתה מבחן. מהצד השני, אם כבר יש לך את המונולוגים שלך, אז כבר ניצחת במחצית הקרב.
  3. 3
    תרגול לאודישן. עכשיו כשמצאתם את המונולוגים שאתם צריכים, שיננו אותם. אין דרך מוגדרת לעשות זאת; זה פשוט משהו שכל אדם עושה בכוחות עצמו. רק וודאו שהם משוננים לחלוטין. רוב הבמאים לא ילהקו אנשים שמתרוצצים רע במהלך המונולוגים שלהם או קוראים תסריט במהלך האודישן הראשון שלהם (אלא אם כן הם רואים בך משהו שהם באמת אהבו או זקוקים לו). לאחר שיננתם, המשך להתאמן עד ליום האודישן.
מאמר זה יתמקד בעיקר בסגנון משחק הבמה של האודישן כיוון שניתן להתאים את השיטה כך שתתאים לאודישן קולנוע
מאמר זה יתמקד בעיקר בסגנון משחק הבמה של האודישן כיוון שניתן להתאים את השיטה כך שתתאים לאודישן קולנוע.

שיטה 3 מתוך 3: אודישנים

  1. 1
    שמלה להצלחה. בלי נעלי ספורט, בלי מכנסי ג'ינס, בלי חולצות קרועות, ובלי צלליות חמש (או המקבילה הנשית). זה לא ייראה טוב אם תקום על הבמה ותראה מבולבל. אם אתה צריך לרקוד עם האודישן שלך, תביא סט בגדים פנוי כדי לא להרוס את הנחמדים שלך לפני שאתה עושה את האודישן שלך למשחק.
  2. 2
    הביאו את כל העותקים שלכם של צילומי ראש וקורות חיים. הביאו יותר מזריקת ראש אחת וחדשו עותקים, כך שאם יש פאנל של אנשים שנבחנים אצלכם, לכל אחד מהם יכול להיות אחד. זה יעזור להם לזכור אותך טוב יותר.
  3. 3
    להגיע מוקדם. ברוב ההפקות תוכלו למלא טפסים המפרטים את ניסיון העבר, הסטטיסטיקה החיונית והזמינות שלכם. יתכן שיש להם גם משבצות זמן להירשם כדי לבצע את האודישן שלך. ככל שתגיע מוקדם יותר, תוכל לבחור יותר משבצות. הגעה מוקדמת נותנת לך גם זמן להתחמם. בצע תרגילים קוליים, מתיחות וסיבובי לשון. אל תכתיב את המונולוג שלך רק בגלל שלא שלחת את הלשון.
  4. 4
    היו ידידותיים לכל הסובבים אתכם. אל תהיה מתעמת. אם אתה מקבל צוות וגם הם יצוקו, אתה תהיה סביבם במשך כל ההפקה והם הולכים לזכור אם לא היית חסד במהלך האודישן.
    • להיות שחקן קבוצה. שחקנים אחרים לא מתייחסים בחביבות לכל מי שיש לו אגו גדול ומקרין גישה שאומרת "אני הכוכב". פשוט אין מקום לחשוב שאתה טוב יותר מכל אחד אחר. זה נכון במיוחד באוניברסיטה או בתיאטרון קהילתי. אחרי הכל, זו אמורה להיות חווית למידה מהנה, ומכיוון שאף אחד לא משלם הרבה בשביל להיות שם, אף אחד לא חייב לך כלום, גם אם אתה מקבל את התפקיד הראשי.
  5. 5
    האזן והתבונן במהלך האודישן. שבו בשקט והמתינו לתורכם. דאג להקשיב; באודישנים מסוימים, מנהל הבמה או הבמאי ייתן לך הוראות נוספות שלא היו בהודעה. אלה עשויים להיות חשובים ביותר, כגון מגבלות זמן על מונולוגים, או ההליך בו הם יבחנו.
  6. 6
    המתן לקריאת שמך ואז המשך לבמה. לפני שתאמר דבר, ודא שיש לך את מלוא תשומת הלב שלהם. אתה לא רוצה להתחיל בזמן שהם עדיין כותבים או מדברים ביניהם על השחקן הקודם.
    • היו בטוחים. המעריכים לא מחפשים מישהו שמתעסק ולא רוצה להיות מול אנשים. בוא עם הילה של ביטחון. היו איתנים ותעמדו גבוה.
    • המתן עד שתשיג קשר עין עם כולם כדי שיוכלו להקשיב לך מההתחלה.
  7. 7
    תעשה את המונולוג שלך. בצע בביטחון וכמו שתרגלת זאת. לאחר שתעשה את המונולוג שלך, הבמאי עשוי לשאול אותך כמה שאלות או לבקש ממך לעשות שוב חלק מסוים מהמונולוג שלך. היה סבלני, ענה על כל השאלות בצורה אמיתית, ועשה את החלק המבוקש ככל יכולתך אם תישאל. זה עשוי להשתלם כאשר הבמאי יקבל את החלטתו הסופית. לאחר שתסיים, קח קשת קטנה ותגיד תודה, ויצא כדי שהאדם הבא יוכל להיבחן.
  8. 8
    היה סבלני לאחר האודישן. זה כנראה החלק הקשה ביותר באודישן, אפילו יותר מציד מונולוג. זה הזמן שבו אתה מרגיש חסר אונים ביותר - גורלך, לפחות לתפקיד זה - כעת מחוץ לידיך. לאחר האודישן אתה יכול להסתובב או לעזוב; רק וודא שאתה יודע היכן תפורסם רשימת החזרה להתקשרות או, אם אין התקשרות חוזרות, היכן ומתי תפורסם רשימת השחקנים הסופית. אם אתה צריך לעזוב, היה אדיב כלפי השחקנים האחרים ועזוב בשקט.
    • אל תילחץ מהאודישן. לרוב השחקנים שלאחר האודישן יתנשאו על ידי ניתוח כל אחד מחלקי האודישן, ואז ייסורים עד שיראו את רשימת השחקנים. אל תעשו את זה. לפעמים יהיו ימים רבים בין האודישן ללהקה הסופית, ולפעמים יש אפילו אודישן שני להתקשרות חוזרת כדי לצמצם את התחום. אם זה המקרה, אז תהיה מוכן לעבוד עם שחקנים אחרים בסצינות מההצגה, ואולי אפילו לקרוא עבור דמויות שאינך רוצה את התפקידים. עם זאת, אל תלחצו. זה מחוץ לשליטתך, ואם אתה לא מקבל צוות, זה לא בגלל שאתה שחקן רע. סיבה סבירה יותר היא שהבמאי לא מצא מקום בחזונו / ההפקה שלו.
    • לאחר פרסום רשימת השחקנים, זה בסדר גמור לשאול את הבמאי במה עליכם לשפר או מה יכולתם לעשות טוב יותר באודישן. במאים בדרך כלל מאוד אדיבים על כך מכיוון שהם יכולים לנתח את זה מנקודת מבט של אדם שלישי ולומר לך בדיוק מה זה הם חיפשו. היזהר לא להתחצף. אל תתחיל להשליך האשמות ואל תתעצבן עליהן רק בגלל שלא לוהקו.
    • אם היו לוהקים, מזל טוב. הצלחתם ובהצלחה שם בחוץ!

טיפים

  • הקפד להיות רגוע כשאתה נכנס לאודישן. אם אתה רגוע, קריר ואסוף, תעשה עבודה טובה יותר מאשר אם היית מפוצל כמו שעון.
  • אל תשכח שהמחויבות לתפקיד תיאטרלי פירושה גם להקדיש זמן לשינון דיאלוג, מונולוגים וכיווני במה. אתה תמיד צריך להיות מוכן, נפשית ופיזית, לתת לפרויקט יותר מסתם זמן אימון.
  • קרא תמיד את המחזה לפני שאתה מבחן אליו. הבמאי עשוי לשאול שאלות במהלך האודישן הראשון שלך וזה תמיד טוב שיש תשובות לשאלות אלה. זה גם מקל על שיחות חוזרות כי אז לא תקרא את המחזה בפעם הראשונה.
  • נשא תמיד קורות חיים רזרביים בתיאטרון. אתה אף פעם לא יודע מי יהיה שם או מי ירצה.
  • קרא מעבר לתחום המחזה אם יש לך זמן ומאמץ. קרא כמה מיצירותיהם של המחזאים האחרים, אולי למד על פרק הזמן בו כתבו.
  • כמה אודישנים שיש להם מגבלות זמן על מונולוגים ככל הנראה שמנהל הבמה ייתן לך אותות זמן מאיזשהו מקום בקהל. היה מודע למה הם האותות הללו ומתי הם ניתנים. זו התחושה הגרועה ביותר אם הזמן שלך נגמר באמצע המונולוג השני שלך והם ינתקו אותך.
  • שתו מים מדי פעם לפני האודישן והקפידו לקחת סנונית אחת גדולה למדי לפני שתדברו בפעם הראשונה במהלך האודישן.
  • דאגו לתת לאישיותכם לזרוח בכמות המושלמת (לא יותר מדי, לא מעט מדי). כמו כן, דאגו להשתמש בשפת גוף בכדי לספר ולהעביר את סיפור הדמות אליה אתם נבחנים.
  • אם אתה לא יצוק, יש הרבה סיבות. יתכן שלא התאמת לסוג הנכון, או שפשוט לא היית מה שהם מחפשים. להמשיך הלאה.
  • אל תפחד לערוך אודישן במועד מאוחר יותר עבור מפיק שלא ליהק אותך בהפקה קודמת.
שתו מים מדי פעם לפני האודישן והקפידו לקחת סנונית אחת גדולה למדי לפני שתדברו בפעם הראשונה במהלך האודישן
שתו מים מדי פעם לפני האודישן והקפידו לקחת סנונית אחת גדולה למדי לפני שתדברו בפעם הראשונה במהלך האודישן.

אזהרות

  • אל תשקר לגבי חווית המשחק שלך או תמתח את האמת. עדיף להודות שאין לך ניסיון מאשר לשקר על ניסיון שאין לך. למעשה, יש מפיקים שאוהבים שיהיה מישהו ללא ניסיון מכיוון שהם נוטים יותר "לקחת כיוון" (ביסודם של ההוראות).
  • אל תגיעו מאוחר, תעשו הרבה רעש, או בדרך כלל התחצפו. זה לא עף טוב אם אתה מזלזל במלאכה שלהם, גם אם אתה לא מתכוון לכך.
  • אתה לא יכול להחליט שאתה לא רוצה תפקיד ברגע האחרון. אם לוהקה, התחייבת (אלא אם כן מדובר בתפקיד מרכזי וביקשת במיוחד תפקיד קטן יותר מכיוון שלא יכולת להשקיע את הזמן שתפקיד ראשי צריך) וההתחייבות הזו פירושה שאתה לא אומר לא לתפקיד הזה אלא אם כן יש לך סיבה טובה מאוד.
  • עשה הכל כדי להוריד את דעתך מהעובדה שאתה מתחשב בתפקיד. זה ימנע ממך להשתגע מחרדה לפני פרסום רשימת השחקנים, וימנע ממך להיות מדוכא ומאוכזב אם לא תקבל צוות.
  • לעולם אל תשלם לאודישן, לא משנה מה יגידו לך. תשלום לאודישן הוא כמעט תמיד הונאה.

שאלות ותשובות

  • איך אני הופך לשחקן טוב יותר?
    זה פשוט צריך לקרות כשאתה עושה יותר משחק וצובר יותר ביטחון. אם אתה לא מרגיש בנוח עם משחק וחושב שאתה לא יכול לעשות יותר טוב, אולי משחק פשוט לא בשבילך לטווח הארוך. אבל אל תוותרו! אתה יכול לעשות את זה. זכור שפעולה היא פשוט להכניס את עצמך לנעליו של אחר ולהביע זאת.
  • היכן אני מגלה היכן לערוך אודישנים?
    מחקר מקוון לבתי הקולנוע הקרובים אליכם. מקומיים קטנים הם המקומות הטובים ביותר להתחיל בהם. המשך לעקוב אחר אודישני ההצגה הקרובים, לרוב התיאטרון או קבוצת המשחק יפרסמו אותם באתר שלהם.
  • איך משיגים זריקות ראש?
    צרו קשר עם צלם באזורכם ובקשו שיצלמו מכם צילומי ראש. יהיה להם מידע נוסף וטווחי מחירים זמינים עבורך. יכול להיות שתצלם מבט אחד, או צילומי מבט אחד. אם אתה מצלם שני מראה, תחליף בגדים ותקבל מגע לשיער ואיפור בין התלבושות.
  • איך אוכל להשיג סוכן?
    חפש באינטרנט סוכנויות עם ביצועים טובים, ותוכל בקלות למצוא מגוון חברות שמתאימות לך. באתרי האינטרנט שלהם, עליהם להיות בעלי דף קשר עם מספרי טלפון ופרטי דוא"ל. פנה לסוכנות וארגן זמן להיפגש עם מישהו שידון הן בסוכנות והן ביעדים וההזדמנויות שלך, וכדי להחליט אם אתה מתאים. אם זה לא עובד בפעם הראשונה, המשך לנסות. זה לא אומר שאתה לא מוכשר, זה פשוט אומר שאתה לא מה שהם מחפשים כרגע, או שיש להם יותר מדי אנשים כמוך בסוכנות.
  • כיצד אוכל לשחק אדם פרנואידי כדמות?
    אנשים פרנואידים בדרך כלל נמצאים בקצה קצת ומנותקים מהמציאות. אתה יכול לתאר זאת על ידי שימוש בעיניים (להסתכל על דברים שונים ולא להתמקד בדבר אחד אבל לא לעשות זאת יותר מדי) נשימה (נשימות מעט מהירות וכבדות כדי להראות פאניקה ופחד) וקשקשנות (גירוד קל ועצבני, להראות שאתה בקצה). מה שלא תעשו, אל תגזימו - פשוט היו טבעיים ונסו להכניס את עצמכם לנעלי הדמות וזה פשוט צריך לקרות.
  • איך אני נכנס לדמות?
    גלה את הדמות שלך וצור אותה. מה אותו אדם אוהב לעשות בשעות הפנאי? מה הצבע והאוכל המועדף עליו? לאן אותו אדם אוהב ללכת כשהוא / היא לבד? איך אותו אדם הולך, ומדבר עם אחרים? אלה רק כמה דוגמאות ליצירת הדמות.
  • מה אם אני לא יודע מה המחזה?
    אולי לא תרצה לעשות אודישן בשביל זה אז. אם לא היו אומרים לך מה להכין, או מה ההופעה, אולי יהיה קשה לראות מה השופטים מחפשים. אם אתה עדיין רוצה להיבחן, נסה למצוא מונולוג כללי אך פופולרי להופעה.
  • האם עלי להשתמש במונולוג מהמחזה שאליו אני מבחן?
    לא, עדיף שלא אלא אם הופנו אליכם. לעתים קרובות יש לבמאים מושג קבוע כיצד אמורים להיאמר קווים, וזה יכול להרגיז אותם אם אתה אומר את המונולוג שלך באופן שונה עד כמה שהוא מדמיין את זה. עדיף לעשות מונולוג נוסף ממחזה אחר של המחזאי.
  • הייתי רוצה לעשות אודישן בתיאטרון מקומי, אבל אני אפילו לא יכול לשחק מול המשפחה שלי. האם עלי להפיל את חלומי?
    זה שאתה לא בטוח לגבי פעולה מול אנשים לא אומר שאתה צריך להפיל את החלום שלך! אתה רק צריך שיהיה לך נוח למשחק מול אנשים, והדרך הטובה ביותר לעשות זאת היא להתאמן באופן קבוע. הצטרף לכמה שיותר הצגות מקומיות שאתה יכול!
  • אני בן 15 ואני חושב שאני שחקן טוב, אם כי לא הייתי באף בית ספר או מכון לקולנוע. מה עליי לעשות?
    אתה יכול לעבור אודישן ולראות מה קורה, אבל גם לתרגל את המשחק שלך עם חבר קודם כמה פעמים ולראות מה הוא חושב.

מאמרים בנושאים דומים
  1. כיצד לבצע שלב חד פעמי בברז?
  2. איך לעשות את הפוקי ההוקי?
  3. איך לרקוד קו?
  4. איך עושים את התולעת?
  5. איך לרדת?
  6. איך לערוך מסיבת ריקודים לציור רגליים שמחות?
FacebookTwitterInstagramPinterestLinkedInGoogle+YoutubeRedditDribbbleBehanceGithubCodePenWhatsappEmail