איך כותבים שירה נרטיבית?
אם אתם הולכים לכתוב שירים נרטיביים במאה ה -21, מומלץ לקרוא משוררים עכשוויים אחרים הכותבים בסגנון הסיפורי.
שירה נרטיבית משמשת לסיפור סיפורים. אם יש לך סיפור לספר, או שיש לך חשק לסובב חוט טוב בפסוק, ייתכן שהמצב הסיפורי מתאים לך. על ידי לימוד הטריקים של המסחר, וכיצד לערוך ולתקן נכון את השירה הנרטיבית שלך, אתה יכול להוציא את התעלומה מהמשוואה ולרדת לעשות את העבודה. ראה שלב 1 למידע נוסף.
חלק 1 מתוך 3: תחילת העבודה
- 1קרא שירים נרטיביים עכשוויים כדי להבין את הסגנון. אם אתם הולכים לכתוב שירים נרטיביים במאה ה -21, מומלץ לקרוא משוררים עכשוויים אחרים הכותבים בסגנון הסיפורי. תוכלו להתעמק בתולדות השירים ולקרוא את הקלאסיקה, אך חיוני גם לקרוא את סוגי השירים שנכתבים כיום. אתה לא גר באנגליה האליזבתנית או על ראש הר ביפן הפיאודלית, ולכן לא יהיה הגיוני לכתוב שירה כמוך. כמה שירים ומשוררים נרטיביים עכשוויים נהדרים שצריך לבדוק כוללים:
- "החייל" מאת דייוויד פרי
- "השגחה" מאת נטשה טרתווי
- "הארמדיל" מאת אליזבת בישופ
- "חתונה" מאת ג'יימס טייט
- "טלפון ברזילאי" מאת מרים בירד גרינברג
- 2שמור מחברת תמונות וסחב אותה איתך. שירים לא מגיעים יש מאין, כמו שידורים מהמוזה. עליכם לעבוד למצוא שיר טוב, או מקום טוב להתחיל בו. מסיבה זו, משוררים רבים מסובבים מחברות קטנות, כתבי עת או מקבלים הודעות קטנות בטלפון או במכשיר הנייד שלהם כדי לחזור אליהם במועד מאוחר יותר כשהזמן מתאים. כמשורר, עקוב אחר תמונות מרשימות, ביטויים מוזרים ורגעים שעשויים להתאים לשיר.
- שירים יכולים לקרות בכל מקום ובכל זמן. אולי תכה בכתם גרפיטי מסוים, או בדרך בה מריאצ'י מחוץ לתפקיד מדליק את הסיגריה שלו ברחוב. גם כשאתה לא יושב ליד השולחן שלך וכותב, הקפיד על רגעים פואטיים. "כתוב" כל היום.
- יותר ויותר משוררים רבים אוהבים לכתוב על המחשב, ונכון שהשימוש במעבדי תמלילים הוא הרבה יותר מהיר ויעיל. אבל תן לעצמך לכתוב את השברים הראשוניים שלך ביד מדי פעם. זה משמש להאטתכם ולהכריח אתכם לחשוב על מה אתם מקליטים, ובואו להיות פחות קשורים לרעיונות ולתמונות הראשוניות שלכם, מה שמקל על החקירה שלהם ותיקונם אחר כך כשאתם כותבים.
- 3מצא סיפור טוב לספר. איזה סיפור יתייחס השיר שלך? שיר העלילתי טוב מספר סיפור שיכול להיות יומיומי או יכול להיות מרהיב, אבל כך או כך מוצא משקל הנרטיב בחלק תמונה או רגע של הסיפור. שירים נרטיביים יכולים להיות אפוסים ארוכים, דרמטיים או שברים קצרים וליריים, תלוי בסיפור שתרצה לספר.
- לנרטיבים טובים תמיד יש רגעים של "מתח", בהם הדברים פועלים זה נגד זה. שוטר ידידותי יכול להיות רגע של מתח ראוי לסיפור, כמו גם מאהב זועם. אם הסיפור מאוד מחריד, הוסף מעט קלילות בפרטים. אם הסיפור קליל, מצא את החושך בו כדי ליצור מתח שיעבור בשיר.
- שירים נרטיביים יכולים להיות אמיתיים לחיים, כמו "דג טוב" של שפילד, המפרט את גלילתו של מלכוד אגרסיבי עם פרטים זוהרים. הם יכולים להיות גם נרטיבים מורכבים, דמיוניים או אבסורדיים שכמוהם ג'יימס טייט, ראסל אדסון ומתיאה הארווי בנו קריירה. סיפור טוב יכול סובב סביב מסע דיג, מפגש רומנטי, או תזמורת מצעדים אפוקליפטיים-פוסט.
- אם אתה חווה מפגש שלדעתך יהווה שיר נרטיבי טוב, כתוב אותו מיד בכתב העת שלך. רשום את הפרטים שאתה עשוי לשכוח, דברים ספציפיים שתתקשה לזכור. איך היה ריח? מה לבשה אמא שלך? האם החבר שלך התגלח באותו יום? מלא את היומן שלך בכמה שיותר פרטים כדי לכרות אותם אחר כך.
זה מה שאנחנו רוצים משיר נרטיבי: להרגיש שלא שמענו את זה קודם, גם אם כן. - 4התחל עם התמונה המדהימה ביותר או הרגע יוצא הדופן בסיפור. אחד הדברים החשובים ביותר בשיר נרטיבי הוא למצוא את "ב" שלך. מה נקודת המבט המסוימת שלך על הסיפור הזה? איזו זווית ייחודית תכניס לתוכה? העמיד פנים שאתה הולך לספר סיפור שכולם כבר שמעו ורוצים להפוך אותו לחדש, להפוך אותו לשונה, להפוך אותו למפתיע. זה מה שאנחנו רוצים משיר נרטיבי: להרגיש שלא שמענו את זה קודם, גם אם כן.
- הפתיחה אמורה להניע אותך בהמשך הסיפור, ולתת לנו צמא לסיים. תחשוב על שורת הפתיחה המפורסמת של אמילי דיקינסון "החיים שלי עמדו - אקדח טעון / בפינות." היא מגיעה למצב מפתיע ויוצא דופן לחלוטין של בדידות, תסכול וייסורים בתשע מילים בלבד. אי אפשר יהיה שלא לסיים את קריאת השיר.
- שירה מאפשרת לך לשחק עם הזמן כמו שום מדיום אחר. שיר נרטיבי לא צריך להתחיל בתחילת הסיפור, והוא אפילו לא צריך לספר את כל הסיפור. לגלח הכל למעט עצמות הנרטיב ולהתחיל שם.
- 5ודא שיש לסיפור שלך התחלה, אמצע וסוף. גם אם הנרטיב שלך הוא רק רגע בודד, ארוחה, מפגש או קטטה, צריך שיהיה לו איזה תנועה קדימה שתניע אותנו. לפני שתעבור כל כתיבה, תן קצת איפה השיר יכול להגיע, איך הוא יכול להתקדם לטריטוריה חדשה. מה שקורה חשוב לא פחות ממה שקורה אחר כך.
- סביר להניח שתעבור בדרכים בדרך, והשיר ישתבש, אבל זה דבר טוב. שירים צריכים להפתיע את הקורא כמו גם את הכותב.
- רוב השירים הנרטיביים יפרטו רק רגע מסוים, לא יום שלם, חיים שלמים או אדם שלם. ובכל זאת, צריך שיהיה לו קשת. לא תוכל לומר את כל מה שאתה רוצה להגיד על סבתא שלך בשיר נרטיבי אחד, אז חפש רגע אחד שתופס את החיים האלה, ותן להם את המשקל הסיפורי הראוי להם.
חלק 2 מתוך 3: כתיבת טיוטה
- 1תצנזר את עצמך ותתן לשיר לקרות. הדרך הטובה ביותר להתחיל? רק תכתוב. אל תדאג לקבל כל תמונה מושלמת, או לאיית כל מילה כהלכה, פשוט הישאר עם הדף וכתוב ככל שתוכל כשאתה מרגיש השראה לעבודה. שמור על האצבעות שלך להקליד, או לכתוב, והוצא כמה שיותר חומר גלם על הדף כדי שתוכלו ליצור מאוחר יותר.
- לשבת לדף ריק יכול להיות דבר מאיים עבור הרבה אנשים, משוררים מנוסים ולא מנוסים, אבל זה לא צריך להיות. אתה לא מתכוון לכתוב שיר בעוד חמש דקות, וזה לא ייעשה רק בגלל שקיבלת כמה מילים על הדף. פשוט תתחיל לכתוב.
- נסו לא לחשוב על מה שאתם כותבים כ"שיר ", פשוט התחילו לכתוב. ה"שיר "קורה תוך כדי שינוי, תוך כדי עבודה, וכשאתה מגלף את הפרטים למשהו קונקרטי. אל תדאג להפוך אותו למושלם. רק תדאגי להוציא את זה ולתת לעצמך משהו לעבוד איתו.
- אל תדאג לגבי צורה, או חריזה, או שובר הקווים עכשיו. אם אתה רוצה לכתוב בפרוזה, כתוב בפרוזה. אם אתה רוצה לשבור את הקווים באופן שרירותי, לשבור את הקווים באופן שרירותי. טכניקות הצורה הן דרכים להוסיף משמעות למה שכבר כתבת.
- 2תן לעצמך ללכת במסלול. תוך כדי כתיבת התמקדות בפרטים הזעירים ביותר האפשריים. תן לעצמך להתפנות מלספר את הסיפור ולהתמקד בדברים שנראים קטנים, שנראים חסרי משמעות. אתה לא כותב רומן, אחרי הכל, אתה כותב שיר. קפצו לתמונות שונות, מיקומים שונים ואפילו אנשים שונים.
- רוברט בלי כתב מאמר רב השפעה עם שירים נלווים בשם "קפיצת שירה", המפרט את הרעיון הזה. שירים מאפשרים למשורר להמחיש את "תנועת הנפש", הוא כותב, מה שהופך אסוציאציות וקפיצות בין נושאים, דימויים ורגעים לחלק ממה שהופך את השירה למעולה. אם ידי סבתא שלך פתאום מעלים תמונות של לווייתנים אפורים, תן לאסוציאציה ההיא לקרות בדף, גם אם זה נראה לך "מוזר". מוזר זה טוב.
- 3תן לפרטים להניע את הנרטיב. שיר צריך להיות בנוי מ"פרטים זוהרים ", פרטים ותמונות מאוד ספציפיים, דברים שאנחנו יכולים לראות, לגעת בהם, להריח. חפש את הרגעים הקטנים ותן למוחך לעשות קפיצות וקשרים. גרמו לפרטים האלה להניע את הנרטיב.
- אולי, כמו בשירו של הבישוף "הדג", העין של בעל חיים עשויה להידמות ל"זכוכית "ולעור" לטפט ישן ". הפרטים הספציפיים הללו גורמים לנו להרגיש את משקל התמונה, מבלי שנצטרך לספר לנו כיצד להרגיש.
אם אתה חווה מפגש שלדעתך יהווה שיר נרטיבי טוב, כתוב אותו מיד בכתב העת שלך. - 4הימנע מהפשטות. אל תדאגי "להסביר" לנו את השיר. תעשה לנו דבר לפרש, ולא טיעון שנבין. שיר נרטיבי העשוי מופשטים ומושגים כמו "משקל ייסורי" או "השפל הדופק בנשמתי" לא יהיה יעיל כמו שיר שנבנה מפרטים זוהרים הממחישים את ההפשטות הללו והופכים אותם לאמיתיים. איך נראית הייסורים ההם? במקום רגשות, התמקדו בדברים שאתם יכולים לראות.
- אולי אתה יכול למצוא ייסורים בכוסות הקפה שנותרו סביב הדירה, ממולאות למחצה עם טחנות קפה ורקמות. או שאולי אתה יכול למצוא ייסורים באופן שבו השכן שלך קולט באהבה את תאי הכלב הזקן שלו, בחריצות. התמונה חזקה ומשוקללת יותר מהרעיון.
- 5מצא את הדובר המתאים לשיר. ה"אני "בשיר אינו צריך להיות המשורר, אף על פי שהוא יכול להיות. אל תדאג משיר שצריך לומר את האמת, ותן לשיר לדבר ממקום שצריך לדבר ממנו. מציאת הדובר הנכון לשיר יכולה להיות דרך נהדרת ליצור מתח בנרטיב.
- חשוב על כמה שיותר נקודות מבט לפני שתבחר אחת. אולי הנרטיב שלך על רצפת ההריגה בבית המטבחיים יכול להיות מגניב מנקודת מבטה של הפרה, אבל מה עם נקודת המבט של מנהל העבודה? הבחור בסוף התור? נהג המשאית? המכולת אשר אורז את הבשר? הילד שגר בהמשך הדרך ומריח את החצר מריח מדי בוקר כשהוא קם לבית הספר? חקור את הרעיון במלואו ומצא את זה שיש בו הכי הרבה מיץ.
- "שירה פרסונה" היא שירה שלוקחת דובר מסוים מההיסטוריה או מהחיים, כמו כתיבת תסריט עם דמות מסוימת בראש. אולי השיר שלך עוסק בעובד תחנת דלק, שנכתב מנקודת מבטו, או אפילו מנקודת מבט של אובייקט דומם, כמו מזלג או הר. מה יש לכלב שלך לומר? שיר הוא המקום הנכון לחקור אותו.
- 6הפתיע את עצמך. הדרך לכתוב שיר רע היא להיכנס אליו עם תוכנית ולהיצמד לתוכנית. שירים נהדרים מגיעים מתאונות משמחות, הפתעות שחושפות את עצמן רק כשנכנסים לשיר. אל תדאג כל כך מה אתה רוצה שהשיר יעשה, או שיהיה, פשוט נסה לשים לב לאן השיר הולך ומה "הוא" רוצה. נשמע מוזר, אבל זה עובד.
- ריצ'רד הוגו מכנה זאת "מחיקת הנושא". לשירים מכל סוג יש נושא, בין אם הכותב יודע זאת ובין אם לאו. ובעוד שירים גדולים עשויים להישאר בתוך הנושא שלהם לחלוטין, רוב השירים פועלים לגעת במשהו יותר. כדי ליצור מתח, שיר צריך להתרחק מהנושא למקומות אחרים. המחקר הנהדר של צ'רלס סימיץ שנקרא "מזלג" מתאר בסך הכל מזלג שהולך הרגל ביותר של חפצים, אך השיר מתחיל "הדבר המוזר הזה בוודאי התגנב / ממש מהגיהנום." עם זאת, אנחנו כבר לא בקנזס.
- 7כתוב יותר מדי. תמיד עדיף שיהיה לך הרבה חומר לעבוד איתו כשאתה כותב שירה, נותן לעצמך את הסחורה לחיתוך ותיקון, כמו פרנקנשטיין. קשה מאוד להיכנס חזרה לשיר ולנסות לייצר עוד דברים אחרי שכבר עברת את שלב הניסוח הקדחתני, אז נסה להוציא את הכל כשתוכל לדאוג למה שעובד אחר כך. אם זה נראה יותר מדי זמן, אתה מתחיל טוב.
- לחלופין, יש משוררים שמתייחסים לכתיבת טיוטה כמו לבניין לפסל, לאט לאט נערמים כמה מילים, שורות ודימויים בכל פעם, עד שהשיר מתחיל להתעצב. אין דרך נכונה לכתוב, אז התנסו בסגנונות ותהליכים שונים ועשו את מה שהכי מתאים לכם.
- 8מצא את הסוף הפתוח. איך תדע שהגעת לסוף? תשובה קצרה: לסיים על תמונה. שיר לא צריך להיסגר כמו תיבת נעילה של משמעות, במיוחד כשאתה כותב נרטיב. נסו למצוא משהו מוזר ומהדהד שמהדהד מעבר לסוף השיר. ברוב המקרים, שירים לא צריכים להסתיים בשורה כמו "ואז כולם מתו".
- חתוך את השיר לפני סיום הסיפור, כדי להשאיר אותנו חסרים, או לשאת את השיר מעבר לסוף, לפרט מוזר שישליך צל על מה שקראנו זה עתה. אולי השיר שלך על סבתא שלך מסתיים באנשי האשפה שמגיעים, והמזלגות הממותיים של המשאית מסתתרות כמו מפלצות, כך שאתה לא יכול לשמוע אותה מדברת. או אולי השיר שלך על היופי של החברה שלך מסתיים בתמונה של הכלב שלה. הפתיע אותנו ואת עצמך.
- משוררים מתחילים רבים אוהבים לסיים שירים על "אפיפניות", שיכולים להיות להם השפעה מטיפה. נסה להימנע מסיום שיר על האכלת צבאים בחצר האחורית של סבתך במשהו כמו, "ואז הבנתי את המוות." אפיפניות יכולות להיות חלק חשוב משירה, אבל הן יכולות להרגיש כאילו מטיחים בראש לקורא, או כמו טריק זול. דבק התגלות במקום אחר בשיר כדי לראות איך זה עובד, אם זה משרת את השיר.
שיר נרטיבי טוב מספר סיפור שיכול להיות ארצי או יכול להיות מרהיב, אך כך או כך מוצא משקל נרטיבי בתמונה או ברגע כלשהו של אותו סיפור.
חלק 3 מתוך 3: תיקון שירך
- 1גרמו לצורה להתאים לפונקציה של השיר. ההבדל בין שירה לפרוזה הוא בכך ששירה מציעה כל מיני טריקים קטנים המאפשרים ליצור משמעות ולהשפיע על אופן קריאת השיר. הפסקות שורה, אלמנטים מוסיקליים, ו
- "מטר" של שיר מתייחס למספר פעימות הלימוד בכל שורת השיר, ומשוררים פורמליים עשויים לספור את ההברות הבלתי מודגשות והלחוצות כדי לעצב את השיר. ב"פנטמטר ", למשל, לכל שורה יהיו 10 הברות, עם חמש פעימות לחוצות וחסויות לא מודגשות:" להיות, או לא להיות, זו השאלה "היא דוגמה לפנטמטר.
- אתה יכול לשבור את הקווים שלך בכל דרך שתרצה. בעוד שיר פסוק חינם (שיר מתעלם הגבלות מטרי), אתה יכול לשבור את השורות שלך להשפיע על המהירות שבה אנו קוראים את השיר. "קווים משולבים" נשברים באמצע סעיפים, בעוד קווים עצורים בקצה יסתיימו בסוף השיעורים, או בפיסוק.
- שיפוצים: "התעוררתי לריח הטיגון / בנזין, המכונית של אבי מייללת / עולה בחניה."
- תחנות סיום: "התעוררתי לריח של טיגון דלק, / המכונית של אבי מייללת במעלה הכניסה."
- בתים הם כמו פסקאות השירה, וניתן לפרק אותם למספר משתנה של קבוצות שורות, שנפרצו על ידי מרחב נוסף. עבור שירים נרטיביים עכשוויים, צורות הבית הנפוצות ביותר הן בתים עם 4 שורות, הנקראים קוואטרנים, או בבית אחד ארוך ובלתי שבור.
- 2בטל מילים מיותרות. לאחר שכתבתם את סיפורכם בשורות, עברו על השיר והעלמו מילים נוספות, שורות מיותרות וכל מה שהופך את השיר למטלה לעבור. נסה לחתוך כל מה שאתה יכול ולרדת לעיקר.
- שמות תואר הם מועמדים טובים לקיצוצים. אם כתבת את השורה, " חיית המלחמה הענקית הייתה נפוחה לחלוטין לחלוטין מדמם של חפים מפשע כשהיא עברה על פני השדה." קיבלת שם הרבה פרטים זוהרים, אבל כנראה רבים מדי. נסה לקצץ הכל למעט אחד או שניים: "חיית המלחמה, נפוחה בדם, נעה ענקית על פני השדה."
- השתמשו בפעלים חזקים. הימנע מפעלים פסיביים, והחלף אותם עם בני דודים שריריים יותר. "עדיף שהטסנו את המטוס לסערה" עדיף לכתוב: "טסנו לסערה." פחות מילים פירושן תמונות ורגעים חזקים יותר.
- 3התאם את הדמיון והמטפורות שלך. בכוחו של שיר ניתן להפוך דבר אחד למשנהו, או להשוות שני דברים בו זמנית.
- סימיליה משתמשת "כמו" או "כמו" ("עור הדג כמו טפט ישן") ואילו מטאפורה בדרך כלל משתמשת בצורה כלשהי של "היא" כדי לקרוא דבר אחר ("הדג היה קיר, מכוסה בנייר ישן"). אתה יכול אפילו להשתמש בשניהם בבת אחת: "הדג היה קיר כמו קרב לבנים, מכוסה בנייר עתיק."
- סימולים ומטאפורות הם דרכים נהדרות להוסיף כוח לשורות התיאוריות שלך בשיר הסיפורי שלך, אך רק כל עוד אתה שומר עליהם ישר. שמור על מטאפורה אחת, הרחב אותה, ולא ערימה אחת על גבי זו. שחקו לפי הכללים ואל תערבבו את המטאפורות שלכם: "השמש הייתה ספינה שנפלה לים, כוכב ציפורים שנחל לאורך הלילה."
- 4מצא את המוסיקה בשיר. השירה נועדה להיות נאמרת בקול רם, ומשוררים רבים משתמשים באלמנטים המוסיקליים של קצב וצליל כדי להשפיע על שיריהם בדרכים ערמומיות. לעתים קרובות, טכניקות אלה קשורות פחות לתוכן הסיפור, ויותר לחוויה של זה. שיר נרטיבי מחריד עשוי להיות מוזר אם הוא היה מאוד מתון, במקום לבחור בעיצורים קשים ובמקצבים צורמים כדי לקדם את השיר. התאם את המוסיקה לתוכן.
- אליטרציה ואסוננס מתייחסים למילים המשמשות בצלילים נפוצים. אליטרלציה מתרחשת במילים עם צלילי עיצור דומים: "כסא" "כנסייה" "קרלוס". אוסוננס מתייחס למילים עם צלילים תואמים תואמים: "אלביון", "קצבה", "חי".
- חרוז בכוונה ערמומית. שירים לא צריכים לחרוז כדי להיות טובים, ולעתים קרובות קשה מאוד לחרוז טוב. הימנע מחרוזי קצה מגושמים, והימנע מחרוזים לשם חרוזים. אם אתה רוצה לנסות, השג מילון חרוזים טוב והתיידד עם החרוז ה"נטוי ", מילים שמתחרזות בצלילי עיצור או נשמעות קרוב למילה שעליה מתחרז. חריזה אמיתית תהיה "בית" ו"עכבר ", בעוד שחרוז משופע עשוי להיות" בית "ו"נעליים" או "עכשיו".
- 5התנסו בטכניקות תיקון שונות. עבודה על שיר צריכה להיות מהנה. משוררים רבים אוהבים להפוך את המעשה לסוג של פרויקט מלאכה, מקצצים את השיר, מעבירים דברים כאילו הם מייצרים פרויקט אמנותי. ניסויים אלה עשויים לא תמיד להביא לשיר מושלם, אך הוא עשוי לתת לך נקודת מבט חדשה שתוכל להשתמש בה כדי להפעיל מחדש ולהצעיר את העניין שלך במשהו שכבר כתבת. להלן מספר טכניקות תיקון נהדרות:
- הקף כל שם עצם והלך למילון וחפש את המילה. החלף אותה במילה שבעה רווחים ממנה במילון שבו אתה משתמש.
- הקלד את השיר שלך מחדש עם כל השורות בסדר הפוך. התחל עם השורה האחרונה ופעל בדרך לקראת הראשונה. האם השיר יהיה טוב יותר אם הוא עובד אחורה?
- אם השיר שלך משתמש באלמנטים צורניים, כתוב אותו מחדש בפסוק חופשי. אם השיר שלך הוא בפסוק חופשי, נסה לכתוב אותו מחדש כשיר רשמי לבחירתך.
- צייר תמונה מתחת לשיר שלך, של תמונות שהשיר רץ עבורך. מבלי להסתכל על השיר, בחן את הציור שלך ודמיין שאתה אמור לכתוב שיר שילווה אותו. כתוב את השיר הזה.
- בחר שש מילים שאתה אוהב מהשיר שלך ומחק את כל השאר. התחל טרי עם שש המילים האלה.
- שנה את הכותרת למשהו נורא, כמו " שיר אהבה לאירועי גבינה מחרוזת " או "שוש מוות". שנה את השיר שכתבת כדי שהוא יעבוד עם הכותר החדש.
שיר לא צריך להיסגר כמו תיבת נעילה של משמעות, במיוחד כשאתה כותב נרטיב. - 6הניחו את השיר בצד וחזרו אליו בעתיד. כל משורר חווה את הרגע השקרי של הגאונות: לאחר שסיים משהו, אנו מניחים אותו וקוראים "מושלם!" למחרת בבוקר, אחרי קצת מנוחה וקפה, זה פתאום לא נראה כל כך נהדר. אנחנו העורכים הטובים והגרועים ביותר שלנו, אבל העין שלנו נוטה להשתפר מעט עם זמן מה. כשאתה מקבל טיוטה שאתה מרוצה ממנה, תן לה לשבת ולנסות לחשוב על דברים אחרים. חזור אליו אחר כך. רעיונות, תמונות וטכניקות חדשות עשויים להעלות על דעתך.
- המשורר הניו יורקי, רון פדגט, פרסם ספר בשם Poems I Guess I Wrote, ובו סיים אצווה של שירים שמצא במגירה שלא זכר שכתב. חלקם היו בני יותר מ -20. אמנם אתה לא צריך לחכות כל כך הרבה זמן, אבל לתת לשיר לשבת זמן מה ולעבוד על חומר חדש יכול לאפשר לך לחזור אליו במבט רענן. אולי תאהב את זה יותר מאוחר.
- 7לשנות אגרסיביות. שירים הם עבודה. הדברים הראשונים שאתה מוריד על הנייר עשויים להיות נהדרים, וזה עלול להיות נורא, אך כך או כך השיר האמיתי קורה בתהליך התיקון. אל תוותרו! המשך לשנות את השירים האלה עד שהם הופכים למכונות משומנות היטב העשויות ממילים. עיין בשירים שלדעתך נגמרים על ידי קריאה חוזרת ונשנית. אתה יכול לשנן אותם? המשך לחפש. המשך לחשוב עליהם. שמור ערימה ליד מיטתך וקרא אותם לפני שאתה הולך לישון. בצע שינויים עם התעוררותם.
קרא גם: איך כותבים שיר תיאורי על הטבע?
תגובות (1)
- זה באמת עזר לי במשימת השירה שלי שתגיע בעוד שבוע-שבועיים. נאבקתי כיצד לכתוב שיר במשך זמן מה, והיו לי הצעות לשיר נרטיבי, מכיוון שאני טוב איתם באופן סביר. תודה על עזרתך!
