איך לכתוב עלילה טובה?

רעיון מבריק. בשלב זה, פנקס טוב יכול להיות הדרך הטובה ביותר להעביר את הרעיונות. כדאי לכתוב משפטים ארוכים, מילים רופפות או פסקאות שלמות, מכיוון שהכול יכול להיות שימושי כשאתה מתמודד עם העלילה בפועל. קריאה חשובה מאוד, שכן היא מקור ההשראה העיקרי, אם כי גם סרטים, טלוויזיה, ציורים ואפילו אנשים יכולים לעורר השראה.

• זהה על מה אתה רוצה לכתוב. תחשוב אם זה צריך להיות קומדיה, פעולה, מסתורין, רומנטיקה, הרפתקני או סיפורת.

התחל לחבר את המושגים והרעיונות. ברגע שאתה חושב שיש לך מספיק רעיונות כדי להתחיל לבנות את המגרש, אתה יכול להצטרף לרעיונות. דיאגרמות מועילות בתהליך זה. לדוגמא אם יש לך אננסים ופילים, יכול להיות שפיל יאכל אננסים.

שאל את עצמך שאלות. מה לא צפוי אם זה יקרה? מה יביא אנשים לקרוא את הספר הזה? האם הייתי מעוניין בספר זה? מה חסר? מה אנשים רוצים לשמוע בספר טוב?

קבל את מתאר הדמויות שלך. הדמויות בשלב זה פשוטות מאוד ודומות מאוד. אתה לא צריך לדאוג כל כך עם היצירה שלהם עכשיו, לגבי התפקוד שלהם בסיפור. מי הגיבור? מי הנבל? האם יש לסיפור נבל? אם כן, האם הוא באמת מחריד, או סתם מטרד? אלה השאלות שצריך לענות עליהן בשלב זה.

בחר את סוג העלילה שלך. למרות שלא פורסמו, חלק מהעלילות אינן ליניאריות, מה שאומר שהן יכולות ללכת הלוך ושוב בזמן מבלי שיהיה צורך בדברים כמו מכונות זמן. אם תבחר לכתוב עלילה כזו, וודא שכל קטע קוהרנטי כרונולוגית עם השאר. אתה לא רוצה לומר שהוא היה במערה (בעתיד) ואז להגיע לנקודה ההיא ולהשאיר אותו בחצר האחורית שלו. בעלילות לא לינאריות, עדיף להשאיר הפניות לזמן שלא בא בחשבון עד לסוף הספר, כדי למנוע בלבול.

דמיין את ההגדרה. העלילה תצטרך להתרחש אי שם, וככזו, המקום שקבעתם חשוב לא פחות מי שמופיע בו. אם אתה מתכוון למקם את הסיפור שלך על מקום קיים כבר, זה יהיה קל יותר, מכיוון שאתה רק צריך לדמיין חלקים קטנים, ולא צריך להתמקד בתמונה הגדולה, מכיוון שהמציאות מטפלת בזה, ואתה יכול לקפוץ הצעד הבא. אם לעומת זאת שלך הוא סיפור שמתרחש בסביבה בדיונית לחלוטין, המשך לקרוא.

יצירת ההגדרה שלך מאפס. ביצירת הגדרה חדשה, זה ידרוש ממך לדמיין כל פרט. אל תפקח על דברים קטנים כמו איפה שאנשים יעבדו, או איך אנשים הולכים ברחוב, מכיוון שאלה יכולים להיות בעלי ערך רב בעתיד. כנראה שתקבלו הרבה יותר פרטים ממה שתשתמשו אי פעם, אבל כמו תמיד עדיף לקבל יותר מפחות. בשנת המדע בדיוני ו סיפור פנטסיה, דברים כמו הפיזיקה ששולטת בעולם, ריבוד בחברה, והאדם הממוצע הם כל להילקח בחשבון כמו בעניינים רציניים.

סיים את הדמויות שלך. כאן אתה באמת יוצר את הדמויות שלך ולא משאיר כלום לומר. כמו ביצירת הגדרה, תקבל הרבה יותר ממה שאתה צריך, אבל זה עשוי להיות שימושי אם תשתמש שוב בדמות מאוחר יותר. שוב, פנקס רשימות יעשה מאוד בכדי שהדמות תהיה מפותחת ככל האפשר. שאל שאלות כמו "מה הסיבה שבגללה הוא מתלבש ככה?" ואז קבל את התשובות. קחו בחשבון גם שדמות טובה היא דמות שמתפתחת עם הזמן, אז נסו להפוך אותם לגמישים ככל האפשר (לא להגזים, או שהם ייראו לא בטוחים מבחירתם). נסו לדמיין אינטראקציות אפשריות בין דמויות וקישורים כמו ידידות או משפחה. להפיק את המיטב מכל דמות.

להבין סיבתיות. לכל פעולה יש תגובה, וככזו אין אירועים אקראיים (אלא אם כן העניין הוא להמחיש את האקראיות של כל זה, כמובן).

בחר סכסוך. עד עכשיו היית צריך להתחיל לכתוב, אם כי זה לא חובה בהחלט, וככזה אתה צריך לקבל את הקונפליקט העיקרי, או ברעיונות אחרים, מה גורם לדמויות לעשות מה שיעשו. בהתחלה אין צורך בקו מנחה כזה, אך הוא נדרש בהמשך, כדי שההתקדמות תהיה הגיונית.

תפס את הנגיעה של פעולה גואה. פעולה עולה היא רצף האירועים המוביל בסופו של דבר לשיא. זה בדרך כלל ארוך יותר מכפי שהוא מקביל, הפעולה הנופלת, ומראה התפתחות באישיות הדמויות. זה צריך להיות החלק בעלילה שעליכם לדאוג ביותר, מכיוון שהוא זה שמוביל לשיא חלש, אם לא כתוב נכון. ככאלה, יש לדמויות שלך להתמודד עם כמה אתגרים, בהם ניתן להציג אותם במלוא הפוטנציאל שלהם, או אפילו להרחיב אותו.

צור את השיא. זה הרגע בו הדמויות שלך יתמודדו עם האתגר האולטימטיבי שלהן. לכל סיפורי הבדיון יש שיא, בשלב מסוים, למעט אלה הומוריסטיים, הנפתרים באנטי-שיאים (בדרך כלל רזולוציה פשוטה מדי, ולכן נשמעת לא מספקת: "התמודדתי עם הדרקון בחרבי, אבל זה גווע של סרטן השד "בבקשה אל תשתמש באחד כזה). בדרך כלל היא כוללת את כל הדמויות, ומתרחשת בסמוך לסוף הסיפור (למעט אם העלילה אינה ליניארית, ובמקרה זה היא יכולה להתרחש כמעט בכל מקום, אפילו בשורות הראשונות) וזה רגע בו הגיבור נראה מובס, וסובל מהחלמה כמעט מופלאה.

• הימנע מסיום הספר בתשובה שניתנה. השאירו את זה עם תעלומה, או משהו שעוד לא נענה. זה יביא אותם לחיפוש אחר ספרים נוספים שלך, אולי יבקש ממך להכין יותר! הם רוצים לדעת את התשובה, וכמובן שתקבל יותר צופים בדרך זו.

צור את הפעולה הנופלת. לפני סוף הספר, אם מתחשק לכם, עליכם לתת לפעולה להחליק מעט, ולספר לקוראים מה קרה לדמויות מאז השיא. כאן הדברים מתחילים להתמקם שוב, והחיים שוב רגועים. אל תמעיט בערך החשיבות של זה, שכן סיפורים שאין להם מסקנה ראויה יכולים להיות הדבר הכי מרדד שתראה אי פעם.

אז אתה עד כאן. בשלב זה, אתה אמור לקבל את המתאר הבסיסי של העלילה המלאה. אם כן, הגיע הזמן לחזור לארגן את תהליך החשיבה שלך (מקווה ששמרת את המחברת, כי היא אכן נוחה הרבה פעמים). אם אתה אדם כזה, ערוך רישומים, מפות, לוחות זמנים או אפילו כתוב שירים על הסיפור שלך, מכיוון שזה נותן לך מצב רוח לאהוב לגמרי את מה שפיתחת. אבל אל תחשוב שהעבודה הסתיימה. יש לך רק את המתאר הבסיסי, זה משהו קל לעשות. החלק בו העלילה הבסיסית הופכת להיות העלילה הטובה, נמצא בשלב הבא.

החל צבע. טכניקות כתיבה המשתנות מפיתולי עלילה חכמים, לממצאים ידועים כמו האקדח של צ'קוב (כאשר אובייקט שנראה חסר חשיבות פותר מאוחר יותר את הסכסוך) או דקס אקס מכינה שלא כל כך מוערך (שהוא רזולוציה שנראית כאילו יוצאת מהכלל.: "נפלנו אל מותנו, כאשר עז כחולה הצילה אותנו ופוצצה את בלון הגאון המרושע בעיני קרן הלייזר שלו "). עם שילוב של אלה והמון מטאפורות, דמיות והתגלמות, תוכלו להפיק את המיטב מהעלילה שלכם.

לנוח מעט תוך כדי התבוננות במתווה המוגמר.

חזור לעבודה. עכשיו הגיע הזמן לתקן את מה שכתבת. ודא שאין אנכרוניזמים, אי התאמות עם הכללים והחוקים שלך, ושהדמויות שלך יישארו עקביות (הן עשויות להתפתח מבחינת האישיות, אך צריכות להישאר עקביות עם עצמן, כשמירה על אותו צבע שיער, או על אותו גובה). אם אתה מוצא בעיה עיקרית, ומגלה שהיא הורסת לך את כל העלילה, אל תפחד לשנות הכל. שגיאה אחת יכולה להיות הבדל בין עלילה טובה, לבין מתווה עלילה.

אם לא התחלת לכתוב, זה כנראה הזמן...