איך לכתוב אדם שלישי קרוב?
אם אתה רוצה לכתוב יותר קריינות פנים-אל-פנים, שקול במקום זאת לנקודת מבט יודעת מגוף שלישי.
גוף שלישי קרוב דומה מאוד לגוף שלישי, אך עם שכבה נוספת של אינטימיות. המספר קרוב יותר לדמות מבלי להיתקע לחלוטין בתוך ראשם. אם קראת רומן בגוף שלישי קרוב, זה נראה כאילו חלק מהמילים נכתבות, לפחות בחלקן, על ידי הדמות. ההבדל העיקרי הוא שלא תראה שום כינוי לגוף ראשון. גוף שלישי קרוב הוא בחירה מצוינת אם ברצונך להדריך את הקוראים שלך ממש לפעולה אך עדיין תוכל לסגת מעט כדי ליצור תחושת מסתורין מסקרנת. יתרון נוסף הוא שאתה יכול לשחק עם הרעיון של מספר לא אמין ולהפתיע את הקוראים שלך בהמשך.
שיטה 1 מתוך 2: כתיבת גוף שלישי קרוב
- 1בחר דמות שתעקוב אחריה. ככותב, בחר איזו דמות תרצה שהקורא יחווה הכי מקרוב. זה יכול להיות הגיבור הראשי או מישהו קרוב מאוד אליהם. נסה לבחור דמות שלדעתך הקוראים ייצמדו אליה.
- אם יש לך כמה דמויות בראש עבור היצירה שלך, צור תקלות אופי מראש ובדוק איזו מהן בולטת לך יותר מכל.
- כדי לעזור לעצמך לבחור, שאל את עצמך את השאלות הבאות:
האם יש להם נקודת מבט מעניינת וייחודית על העולם?
האם יש להם תובנה חדה בנושאים מסוימים הרלוונטיים לסיפור?
האם אני נהנה להשקיע זמן רב בלתת למחשבות ולתחושות שלהם לעורר אותי?
- 2השתמש בכינויי גוף שלישי והימנע משימוש בכינויים מגוף ראשון. השתמש רק ב"הוא / היא / הם "כאשר אתה מתייחס לדמות שלך בטקסט. זה מה שהופך אותו לגוף שלישי במקום לגוף ראשון, המשתמש בכינויים כמו "אני / אני / אנחנו".
- שימוש בכינויי גוף ראשון פתאום ישבור את קיר ה- POV (נקודת מבט) ויזרוק את הקוראים. POV חייב להיות עקבי מכיוון שזו הזווית שממנה הקוראים שלך מקבלים את הסיפור.
- יתרון של גוף שלישי הוא שהוא נותן לקורא קצת נשימה מהדמות ומאפשר לך, הכותב, מרחב וגמישות לעבור אל הגדרות שונות וממנה.
- 3שמור על קול המספר קטן ונייטרלי. תנו לדעות ולמחשבות של הדמויות שלכם לזרוח דרך הטקסט, ולא לאלה של המספר שלכם. חשוב על המספר ככתב, ולא כפרשן. הקול הנרטיבי צריך להרגיש כמתווך רפאים שמנחה את הקורא באירועי הסיפור, ולא מטיל עליהם שום רצון.
- קו מנחה טוב הוא לתת למספר לקבוע את הסצנה ואז להתקרב לדמות נקודת המבט, לדווח על מה שהם רואים ולתת למחשבות שלהם ליידע את הטקסט. משם המספר כמעט כמו מצלמה המונחת על כתפם. לפעמים, המצלמה יכולה להתגנב פנימה דרך האוזן כדי לראות מעיני הדמות.
- הארי פוטר וחדר הסודות של ג'יי קיי רולינג ו"קוד דה וינצ'י " של דן בראון הם דוגמאות טובות לאופן בו ניתן לצבוע את המספר על ידי מחשבותיו ואישיותה של הדמות הראשית, תוך שהוא עדיין כתב נייטרלי.
- אם אתה רוצה לכתוב יותר קריינות פנים-אל-פנים, שקול במקום זאת לנקודת מבט יודעת מגוף שלישי. באופן זה, המספר שלך הוא כמעט כמו דמות עצמם, המספרים את הסיפור מחוץ לסיפור ומעבירים מחשבות ודעות משלהם.
- שים לב שהמספר אינו זהה לדמות ויש לו רישיון לחשוף דברים שהדמות עצמה לא היו מודה בדרך כלל (כמו למשל הרגל רע).
אל תקפוץ מאדם לאדם בתוך אותה סצנה. - 4העבירו מחשבות ישירות על הדמות נטויה. אם אתה רוצה שהקורא שלך יראה מחשבות חשובות ישירות ממוח הדמות שלך, נסה להשתמש בנטוי כדי לייחד קווים אלה. תחשוב על זה כעל הסרת התגים "הוא / היא / הם חשבו" ונותן לדמות לדבר בעד עצמם. זה בסדר להשתמש בכינויי גוף ראשון במקרה זה. לדוגמה:
- גוף שלישי (מוגבל): "'אני אבוד', חשבה. 'הזוי ואבד לחלוטין ביער - שילוב מושלם', אמרה לעצמה."
- גוף שלישי קרוב: " אני אבוד. הזוי ואבד לחלוטין בשילוב היער המושלם. "
- לקבלת השראה מסוימת, רוברט לנגדון, מ"קוד דה וינצ'י " של דן בראון, חושב לעתים קרובות בכתב נטוי.
- 5אל תקפוץ מאדם לאדם בתוך אותה סצנה. בתוך אותה סצנה, פרק או קטע, אל תקפוץ מראש של דמות אחת לאחרת כי זה יבלבל את הקורא שלך. כדוגמא, אם הגיבורה (המספר, במקרה זה) נמצאת בסצנה עם הרופא שלה, לא היית כותב "ד"ר גרימס מנע את האמת לגבי התרופות" כי אין שום סיכוי שהדמות הראשית שלך תדע זאת. במקום זאת, אתה יכול להראות דברים שעשויים לרמוז על כך.
- למשל: "ד"ר גריימס הסיט את מבטו והתעסק בידיו לרגע לפני שכתב מרשם אחר."
- אם תחליט להחליף דמויות, חשוב על אילו מהן הנכונות ביותר ליידע את הסיפור שלך מכיוון שלא נקודת המבט של כל דמות מועילה להניע את הנרטיב.
- עבור לדמות אחרת רק בפרק חדש או לאחר מעבר קטע. אתה יכול להשתמש בשמות הדמויות כפרקי כותרת כדי שהקוראים שלך לא ייזרקו.
- הרומן " אהבה בתקופת כולרה" של גבריאל גרסיה מרקס הוא דוגמה מצוינת לעקוב אחר דמויות שונות מפרק לפרק תוך שימוש בגוף שלישי מוגבל.
- 6השמיט מילים ואמרות שהדמות לא תשתמש בהן. השאירו מסמנים שלא נשמעים כמו משהו שהדמות שלכם באמת הייתה אומרת. זה המקום שבו גוף שלישי קרוב יכול להיות קצת מסובך, אז עברו על כל מילה בזמן שאתם עורכים וודאו שהיא מתאימה לאישיות, לקול ולמצב הנפשי הכללי של הדמות שלכם.
- למשל, כתיבת "אחותו אמיליה" היא בעייתית מכיוון שדמותך כנראה לא תקרא לאחותו "אחותה אמיליה".
- אם הדמות שלך לעולם לא תשתמש במונחי סלנג, אל תשתמש בהם גם בקריינות.
- 7תנו לדמות שלכם לנחש כדי להוסיף תחושת מתח או מסתורין. מכיוון שהדמות שלך מגלה את העולם יחד איתך, המספר, שקול לכלול דברים שהם צופים שיתרחשו. זה יכול לעורר תחושה של סחר בין הקורא שלך לדמות.
- למשל, "השטר היה רק כמה צעדים מערי הקומפוסט. אבל מי יכול היה להפיל בחוסר רשלנות שטר של 75 אירו ולא להבחין? ומי כאן הסתובב עם כל כך הרבה בצק מלכתחילה?"
- זה יכול להחדיר לקוראים שלך תחושה של ספק, לתהות אם לסמוך על המספר או לא.
זה המקום בו גוף שלישי קרוב מסתמן בתחושה של גוף ראשון, אך אתה משתמש רק בכינויים של גוף שלישי (הוא, היא, הם).
שיטה 2 מתוך 2: חיזוק הפרוזה שלך
- 1לפתח את הקול של הדמות הראשית שלך. הקול והטון הכללי של הסיפור הם שמקשרים את הקורא, אז וודא שלדמות שאתה עוקב אחריה יש קול חזק. הרשו לעצמכם להיכנס באופן טבעי למצב נפשי של הדמות ולגלות מה הם חושבים או מרגישים. זה עוזר להבחין בין אדם רחוק לגורם שלישי קרוב - תחשוב כמו במאי קולנוע שיעזור לך להתקרב למצב הפנימי של הדמות. לדוגמה:
- גוף שלישי רחוק: "הוא ריחם על עצמו."
- גוף שלישי קרוב: "הוא גרר את עקביו. זוויות שפתיו הרגישו כבדות כאילו הן פשוט יכולות ליפול. דרך מושלמת לבלות את יום הולדתו."
- גוף שלישי רחוק וקרוב כאחד יכול להיכנס לקטגוריות של POV מוגבל או יודע-כל. ההבדל הוא היכן ממוקמת ה"מצלמה "הנרטיבית - אם היא נמצאת מעבר לחדר, זה גוף שלישי רחוק. אם הוא התקרב חזק או על כתפה של הדמות, זה גוף שלישי קרוב.
- 2היכנס לראש של הדמות שלך כדי להבין את מחשבותיהם ורגשותיהם. כתוב סקיצה בגוף ראשון כדי לראות כיצד אתה חושב שהדמות עלולה להרגיש בנסיבות מסוימות. זה בסדר להשתמש בכינויים מגוף ראשון (אני, אני, אנחנו) לתרגיל זה, אך זרוק אותם כשמגיע הזמן לעבוד על התוכן לפרוזה שלך. זה המקום בו גוף שלישי קרוב מסתמן בתחושה של גוף ראשון, אך אתה משתמש רק בכינויים של גוף שלישי (הוא, היא, הם). לדוגמה:
- תרגיל סקיצה מגוף ראשון: "לא הצלחתי לברוח מקולות הפיטר בלילה. גוואי גוואוויי! רדפו אותי הרעשים מאז שעזב."
- גוף שלישי קרוב: "היא לא הצליחה לברוח מקולות הפיטר בלילה. גוואווי גוואוויי! הרעשים היו רדופים מאז שעזב."
- 3הראה לקוראים שלך מה קורה במקום לספר להם. אל תסנן את הפעולה. במקום לומר משהו כמו: "הוא הרגיש כעס", הראה לקורא שלך איך הכעס הזה נראה. למשל: "פנים לוהטות, חזה צמוד, ורידים ראשיים בולטים - הוא לא הצליח להתקרב ולקחת עוד ממנו!"
- הצגת (במקום לספר) מאפשרת לקוראים שלך לצייר תמונה בראשם בזמן שהם קוראים. זה המפתח להפיח חיים במילים שלך ולשמור אותם להפוך את הדף.
- הימנע משימוש ב"ספר "פעלים כמו: ראה, נצפה, הבחין, טעם, חש, שמע, ריח וחשב.
- 4היה פתוח לשינוי התוכניות שלך לעלילה בזמן שאתה כותב. לפעמים אתה יכול להתקרב לדמות כל כך בתהליך הכתיבה, עד שתוכניותיך לגבי העלילה עשויות להיראות פחות מתאימות. בזמן שאתה כותב, כוון את המוטיבציות והתחושות של הדמויות שלך כדי לראות מה מרגיש מתאים להם. אתה יכול לנווט אותם בצורה מסוימת, אך אל תיתן לתוכניות שלך לנצח רעיון שבא לך באופן טבעי בזמן שאתה נמצא בחשיבה של דמות.
- לדוגמא, אתה עלול לגלות שהגיבורה השבורה של לב שלך לעולם לא תעקוב אחר אהובה לשעבר במידה שחשבת במקור לטובת ריצה אולטרה-דרמטית. במקום זאת, היא עשויה להיות רומנטיקאית נואשת יותר ולהשאיר לו מכתבי אהבה מעוטרים על סף ביתו מדי יום.
- לגלות דברים חדשים על הדמויות שלך ועל העולם שהם חיים בו הוא חלק משמחת הכתיבה - לך איתו ותראה מה קורה!
זה עוזר להבחין בין אדם רחוק לגורם שלישי קרוב - תחשוב כמו במאי קולנוע שיעזור לך להתקרב למצב הפנימי של הדמות.
- חשוב על האופן שבו הדמות שלך מבטאת את עצמה באופן שונה מדמויות אחרות בסיפור. אולי לאחד יש טוונג ומשתמש בסלנג אזורי כמו "לתקן" בעוד שאחר יותר ראשוני וראוי ומדבר עם דיקציה מצוינת. תן לדברים האלה ליידע כיצד אתה כותב את הקריינות.
- כדי לעזור לך להרגיל לכתוב גוף שלישי, חשוב לשבת מאחורי מצלמת סרט ולדווח על הפעולה משם.
- הקשב למה שהדמויות שלך מגלות על עצמן כשאתה מבלה יותר זמן איתן.
- להיות עקבי עם ה- POV שלך; אם אתה מתחיל לכתוב בגוף שלישי, הישאר עם זה להמשך הסיפור או הספר! אתה יכול לשנות את הדמות שאתה עוקב אחריה מפרק לפרק או אפילו בסצינות שונות, אך אל תתחיל לכתוב פתאום מגוף ראשון או שני, אם כבר הקמת POV מגוף שלישי.
קרא גם: איך לכתוב סיפור אהבה?
